第6章 重组乐队团 (第1/2页)

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“纯摇滚受众太少。”

江野接着表明自己的想法，“音乐节是挺多人去看的，可真正能懂的又有几个。”

纵观前世那些在音乐节上出名的乐队，没有一个是因为最具音乐性、最有摇滚范儿的作品火的。

能红，本质还是因为向市场妥协，创作了旋律朗朗上口的流行性作品，才会脱颖而出。

强如“摇滚诗人”许巍，早先玩艺术、玩概念，同样沉寂多年；一转型做了流行，马上就火了。

彭远摩挲着下巴，没反驳。

曲高和寡的道理，他岂会不知。

大多数观众并不懂乐器乐理，纯凭听感，图新鲜；音乐节来凑个热闹扮扮酷，指望这群小年轻欣赏纯摇滚，那是扯淡。

江野继续道：“我觉得流行摇滚，普及性更强、接受度更高，更适合在音乐节上演出，没必要刻意追求小众。”

音乐这东西仁者见仁智者见智，每个人的认识程度、理解方式都是不一样的。

在江野看来，摇滚不光是骷髅头皮夹克，也不止吉他solo、贝司的低鸣、架子鼓上的节奏。

摇滚的精神内核，是反叛、颠覆、敢于打破桎梏，是自由。

当你非要偏执地给摇滚下定义，或是标签化摇滚时，这事儿本身就不那么“摇滚”了。

“乐队在音乐节一般至少要演三首，《飘向北方》、《倔强》。”林森一眨不眨地盯着江野，“流行摇滚我欢迎，那第三首呢？”

江野斩钉截铁：“有，还是用我自己的歌。”